作者makihara (maki)
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標題[影評]《大叔》：互相拯救的勝利
時間Sun Sep 19 14:56:20 2010
http://korea.sohu.com/20100918/n275000822.shtml
搜狐韓娛訊 由李政範執導、元彬主演的驚悚動作片《大叔》，於8月4日拆封上映後
，連續五周登頂韓國周末票房榜，並於9月12日總觀影數達到555萬，成功超過宋康昊
姜東元主演的《義兄弟》（546萬名），成為本年度韓國最賣座的本土影片。
《大叔》奪2010韓國本土影片票房冠軍
截止到16日，《大叔》票房為566萬，只僅次於進口片《盜夢空間》（586萬），
在本年度韓國總票房榜上排第二位。
而在韓國“青少年禁止觀看”影片票房榜上，《大叔》在9月4日已成功超越
《追擊者》，排名在《朋友》（818萬）及《老千》（684萬）之後。據發行公司工作人員
表示，雖然超過這兩部影片已經基本無望，但《大叔》的最終觀影人數超過600萬應該
不成問題。
2010年韓國本土影片觀影人數大幅下跌，《大叔》成為其中的“救世主”。而能從
口碑及票房兩方面同時超越經典之作《追擊者》，《大叔》令人刮目相看。對於《大叔》
成功的原因，韓國《朝鮮日報》曾分析道，“《大叔》一片融彙了動作戲和感情戲，同時
得到了男性和女性觀眾的熱烈反響。雖說有一些過分殘忍的場面，但也夾雜了刺激女性
觀眾心理的夢幻場面，起到了折中效果”。
《大叔》：充滿感情的動作片
看過《大叔》的人可能會認為這部電影的名字換成《熱血男兒》（導演李政範、
主演薛景求）也不錯。從某個角度來說，花樣青年泰植（元彬 飾）之所以被稱為“大叔”
也僅僅是因為鄰居少女小美（金賽綸 飾）這樣稱呼他。稱呼泰植“大叔”，一方面是
為了電影中的長幼一致，另一方面，這樣稱呼一個還未褪去青澀的男子，也是為了喚出
泰植“保護者”的身份，而對泰植來說，這樣的稱呼也可以算作對他自己的催眠。
在小女孩叫他“大叔”之前的很長一段時間裡，泰植只是一具行屍走肉
在小女孩叫他“大叔”之前的很長一段時間裡，泰植只是一具行屍走肉。泰植過去
是一個連自己名字都不能說的絕密特戰部隊的“殲滅要員”。在執行任務之後，遭到他人
報復而失去了摯愛的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活著。他封閉了自己，而堆滿了典當
物品的漆黑當鋪就是他的棲身之地。
鄰居女孩小美是一個經常獨自玩耍的孩子。小美的媽媽在俱樂部做舞女，每當媽媽
因為藥物的作用而呻吟的時候，因為喝醉酒要拉著小美一起死的時候，小美就會跑到大叔
這兒來。某一天，小美因為偷東西而被追，當天晚上一批毒品在小美家丟失，為了尋找
毒品，犯罪團伙成員們闖入了母女兩人的家並且綁架了她們。
因為小美典當的物品，泰植也和罪犯們卷在了一起，為了救小美，泰植不得不受制於
組織並替他們工作，就在此時，小女孩被帶到了犯罪組織的老巢。“等我找到小女孩，
你們兩個就死定了”，就像小女孩送給大叔的最後的禮物（黑暗騎士）一樣，在泰植說出
這句話的時候，他和惡勢力的戰鬥也就此升級。
《殺手里昂》、《颶風營救》、《趕盡殺絕》——《大叔》與這三部電影結構相似
就像《颶風營救》中的利亞姆-尼森、《趕盡殺絕》中的丹澤爾-華盛頓、
《殺手里昂》中讓-雷諾的角色一樣，元彬用自己演員的身份描繪了電影中泰植對罪犯的
暴力以及金錢欲望的鬥爭。
《大叔》和這三部電影的結構構造有相似之處。主人公有著黑暗痛苦的過去，當他
找到了自己存在的理由時，展開了和惡勢力的戰鬥——事實上這樣的故事結構已經成為了
一種模式。
大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福
大叔和小美兩個人在一起的時候，我們能感覺到大叔很幸福，當有人剝奪了這種幸福
的時候，我們感受到了大叔的憤怒，大叔進行報復的時候又讓我們感受到了大叔的快感
——《大叔》在情感交織方面做的非常到位，和一些電影的生拉硬拽不同。
《殺手里昂》中主人公冰冷的心被愛融化，但是這部分的戲很大程度上被剪掉了。
《颶風營救》和《大叔》相比，在故事中心以及畫面來看都非常相似，但是《颶風營救》
僅僅是為了營救自己的女兒（《大叔》是為了營救鄰家小女孩），相比對於父親方面的
描述，《颶風營救》更加側重於動作戲。
與《大叔》最相似的電影應該是《趕盡殺絕》。但是從觀眾的立場來看，兩部戲的
情感激烈程度還是有差異的。最大的不同點在於《大叔》是一部人質電影（因為孩子
被綁架），所以無論從打鬥場面來說，還是對惡勢力的憎惡來說，《大叔》的激烈程度
更勝一籌。
小美只是作為一個引線用來復活泰植
而《大叔》和《殺手里昂》以及《趕盡殺絕》不同的是，小女孩和殺手並不是同時
作為故事的主線。小美只是作為一個引線用來復活泰植。金賽綸的臉可以讓你產生豐富
的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》卻如出一轍。
電影中的暴力場面作為觀眾的觀賞點，多多少少緩解了大家的不安（傷害兒童的題材
是讓人感到極度不安的）。就像《出租車司機》中，司機自己剪短頭髮露出面孔的場面
一樣，觀眾們並沒有感到緊張，而是贊嘆於司機的美貌。
警察和罪犯的台詞也是這部作品的一個亮點。相反，電影中的對話卻稍顯鬆散，
特別是和泰植簡短的獨白相比，小女孩的獨白略顯拖沓，和結束時泰植豐富的情感表現
相比，台詞在表現力方面略顯蒼白，感人的音樂也沒有起到它應該有的作用。
《大叔》中有一對關系並沒有被揭示，那就是泰植和犯罪團伙成員藍羅王（
Thanayong Wongtrakul泰納榮 飾）之間的關系。冷酷的殺手藍羅王（音譯）和泰植
在夜店中對視的場面是電影中最令人窒息的場景。在最激烈的一場戰鬥中，藍羅王攻擊
泰植的場面顯得即美妙又混亂。
《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功
《大叔》作為一個主題鮮明的動作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功。
用錢包瞬時間壓制住短刀，從第一場打鬥開始，泰植就利落地使對手骨折，運用了連貫
的轉身動作迫使對手丟下刀刃。但是因為考慮動作戲的比重，在蒸汽浴的搏鬥中，沒有
更多的設置人性化的一面，這多少是有些可惜的。
而《大叔》又絕不僅僅是一部動作片，元彬在接受采訪時表示“我們不是要讓觀眾
單純的覺得動作戲多麼的華麗，而是要讓觀眾們看到動作中流露的情感。在電影中，
動作戲就是泰植的語言；在動作戲中，泰植把壓抑的情感全部地爆發出來。”
導演的前作《熱血男兒》和《大叔》雖然是不同的作品，但是題材確實相似的。
《熱血男兒》說的是以生命為借口進行報復，而《大叔》中的泰植是在救贖和報仇的
沉睡中醒來，流著鮮血期待著能夠救出小女孩——被《熱血男兒》感動的韓國觀眾們
也正在為《大叔》著迷著。
而《大叔》的“大團圓”結局也深得韓國觀眾喜愛，“劇中動作場面非常激烈
也非常的殘忍，結果卻給了觀眾一個happy ending，這一點比較合我的心意，有些電影
為了強調內容的完整性就在結局的時候給大家來一個悲劇收場，我不知道這樣的做法
對於提高完整度有什麼作用。不過我認為，在大家看到了黑暗的一面之後，能看到一點
溫暖的陽光這樣也不錯”。
《大叔》裡你絕對找不到元彬原來的影子
“這個叫做元彬的演員為什麼這麼帥？也許在你看完他動人的肌肉曲線之後，
你就會明白了”，韓國觀眾如是評論。
一部被韓國映像物等級委員會評定為“19禁”的作品，在和多部好萊塢大片的票房
競爭中勝出，元彬的魅力不可抹殺。
元彬：花美男的蛻變
在韓國演藝圈，偶像明星固然光芒四射，但是演技卓越的電影演員更受人尊重。
一般來說，男明星們到了一定的年齡（服役前後），會重新規劃自己的演藝之路。如果
選擇繼續做演員的話，大多會轉戰大銀幕尋求發展，元彬就是其中之一。元彬出道13年，
演過無數偶像劇，在粉絲心中，他就是花美男的代名詞。2004年，元彬開始主攻大銀幕，
希望通過演技來得到觀眾認可，盡早擺脫花美男的標簽。而和前輩張東健合作
《太極旗飄揚》後，張東健的成功經驗更是堅定了他的這一決心。
有趣的是，元彬在2004年以後出演的三部電影作品《太極旗飄揚》、《我的哥哥》
和《母親》中，他飾演的角色都是在父親缺席的家庭中成長，且都以未成年（或者心智
不全）的形像示人，是個時刻要受到母親或者兄長保護的弱者。這些角色雖然幫助元彬
磨練了演技，但是都缺少一種成熟男人的氣質。說的形像一點，如果一部復仇題材的
驚悚片要找個男主角，大家首先想到的是《我要復仇》的宋康昊、《那家伙的聲音》
的薛京求或者是《追擊者》的金允錫等，而不是看上去長得過於清秀的元彬。好在
到了2010年，33歲的元彬遇到了李政範導演。
這一討巧的角色，賦予元彬更為男性化的硬漢形像
《大叔》是李政範執導的第二部長片（2006年他曾執導過由薛景求和趙漢善主演的
《熱血男兒》），講述了開當鋪的大叔救援被綁架的鄰家女孩的故事。元彬出演的大叔，
家庭出身不明（同樣父親缺席），但是卻成為一個保護小蘿莉的孤膽英雄。換一種說法，
片中小女孩父親的缺席，使得大叔取代了其父親的角色，擔負起保護女孩的責任。
這一討巧的角色，賦予元彬更為男性化的硬漢形像，助其轉型成功，並即刻引發了
所謂的“元彬綜合症”，以至於觀眾紛紛走進影院捧場，票房一路高奏凱歌。
導演李政範這樣描述他對元彬的印像，“很帥，《母親》中我看到了他的潛力。
我覺得原來這個演員也有這一面，也有可能去演動作戲”。
“他對自己花美男的形像也很討厭，他本人有改變戲路的想法，想要參演熱血電影
的欲望很強烈，如果說他沒有這種欲望的話，那我們也拍不成這部電影了”。
《母親》之後一直在國外進行宣傳活動，在這期間元彬接到了《大叔》的劇本。
“《母親》時期接受采訪的時候，我也曾經說過希望飾演一個能夠保護別人的角色。
當我看完《大叔》的劇本，覺得很合我的心意，《大叔》在描述男人和小女孩的關系上
給我印像很深刻”。
對於主人公車泰植，元彬從接到劇本的最初就很感興趣。“他為什麼要藏在那個
典當鋪裡，為什麼要和世界斷絕來往，為什麼要孤獨的過著生活，我對這些很好奇。
當我讀完劇本，心中的疑問也解開了，開始的那種興趣成為了讓我看完劇本的首要因素。
也理解了為什麼泰植要去尋找失蹤的小女孩。開始說要演這部戲的時候，身邊的人
也問過我這個問題”。
泰植和小美都是對這個世界沒什麼期待的人
“這個與世隔絕的男子，唯一讓他走出來的理由就是鄰居的小女孩。最初我看劇本
的時候，對這個男子的想法也很好奇。這個小女孩既不是自己的家人也和自己沒什麼關系
，但是小女孩卻把自己的所有寄托在男子的身上，我對男子尋找這個小女孩的故事
很感興趣。泰植和小美都是對這個世界沒什麼期待的人，雖然是泰植救了小美，但是
使泰植走出自己的世界的人卻是小美，實際上是小美救了泰植——這是一個互相拯救
的故事”。
而對於元彬戲路的改變，導演李政範坦誠有負擔，“不能說沒有負擔，我只是很想
讓演員發揮他們的潛能，可能這方面有負擔吧。對於泰植戲中的情感，我和元彬聊了很多
，也一起去設想應該要怎麼去演。我想讓一切於動作有關的東西都能夠表達出我的想法，
所以在戲中，元彬的變身也是無處不在的。以前大家都認為元彬的形像是很弱小的，
這次會讓大家捕捉到元彬的另一面”。
事實證明導演對元彬的“拯救”成功了，韓國媒體及觀眾均給了元彬很高的評價，
“看著元彬完美的變身，我完全被這個大叔的魅力所俘虜”，“在看電影的時候，
你絕對找不到元彬原來的影子”。
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→ chauwi:都被這一篇講完了我還看什麼QQ 09/19 18:07
